诗歌的表现手法

1、直接抒情

也就是说，作者不加掩饰地直接叙述文本中强烈的内心感受，让强烈的感受直接倾泻出来。

比如：在我之前，逝去的岁月在哪里？而在我的身后，下一代在哪里？只有无边无际的，无边无际，止不住充满悲伤的泪水。(陈子昂登幽州台歌)全诗以慷慨悲凉的语气，通过对幽州台的等待，直接表达了诗人的悲痛、愤怒和无奈。

2.利用风景来表达感情

(杜牧泊秦淮)是一种间接抒情，通过描写真实场景来表达作者的感受。

如：烟笼、冷水、月笼沙、晚上秦淮酒家附近停车。商界女性不懂得恨亡国，却依然唱着后庭花过河。

诗的前两句描写风景，后两句抒发情感。写的风景不是一个月夜清明，碧空万里，而是一轮烟云缭绕的月亮，笼罩在冷水和白沙之中。风景那么凄凉，气氛那么冷清，给后两句的编剧们增添了气氛和色彩。

3.相信事物，表达愿望

它是一种间接抒情，用对象来表达自己的意志，就是借助于对某些事物或对象的描述和讨论来表达要表达的感情和思想。

比如你挂q喝清露，它就会流出舒通。蝉离蝉远是因为树上有蝉，不是靠秋风。(余士南咏蝉)诗歌中描写的蝉的形象是蝉垂着触角，把干净的露水吸在树枝上，稀疏的梧桐发出阵阵蝉鸣。住在高处，叫声自然传得很远，不依靠风的力量。在诗歌中，作者真正想表达的是，所有品德高尚的人，总是对自己要求严格，不断提高自己的修养。所以他们的好名声可以传的很远很广，不需要依靠别人的吹嘘。可见，写蝉是基础，表达心意才是真正的目的。

4.场景混合

作者的监工情怀融入到景物描写中，使诗歌达到了“物我合一”的境界，分不清“景物”和“情感”。

如：采菊东篱下，悠然见南山。山一天比一天好，鸟依旧和谐。这话里有真意，想辩解的时候都忘了自己的话。

诗歌表面上是对风景的描写，实际上隐含着诗人超然世外、热爱自然、远离官场的情感状态。

5.静态和动态的结合

指对人、事、景的动态或相对静态的描述。

如：在月的黑暗中看渔灯，独处，萤火虫发光。微微的风浪，散如繁星满江。整首诗以速写的方式描述了诗人晚上在船上看到的风景。前两句是静态的，后两句是动态的，相辅相成。

6、用动态衬静态

它是对比技术之一，即通过对动态的描述，渲染反映静态，即在动态描述中表现静态。

比如人闲时桂花落，夜静山空。月亮出来，听起来像春溪里的鸟。(王伟鸟鸣涧)

诗中写的风景，如落花，月升，鸟鸣，都是动人的场景。同时，通过这些动人的场景，春剑的静谧更加凸显。“tonamiyama更隐蔽”。当你移动时，你会看到它的安静。这里的面包有辩证法。

7.乐静写悲伤

它是一种对比手法，表面上描绘了一个快乐的场景，实际上却表达了一种悲喜交加的心情。

比如绿雀，方龙，婀娜风转。车轮是金车玉车，马是调头的，有流苏和金鞍。三百万元，都穿着青苔，杂色马三百匹，是交光市的鲑科动物。

8.把感情和风景结合起来

在讨论或抒情的过程中，戛然而止，转而写一个场景，以场景而非感觉结尾，使得诗“此时无情胜情”，似乎是w

这是咏史诗中常见的一种表现手法，利用历史事件来讽喻王朝的统治。

比如泰成六代争奢，春天结婚比较奢侈。成千上万的家庭变成了杂草，但只有一朵后院的花。(刘禹锡从军行七首)全诗以六朝皇帝生活和面对政治的地方——太城为背景，描写六朝的放荡生活，与荒草丛生的荒凉景象形成鲜明对比。它把严肃的历史教训变成震撼人心的具体形象，维系着悼念过去、伤害现在的无限情感。

10.翻译

其中一种传统的绘画技法，是后来借用的，是指在文艺创作中，为了突出人物和环境而进行的强调和重复的写作手法。

比如金梧桐叶黄，珠帘不卷夜霜。玉枕玉枕犹如一张憔悴的脸，仰面悲听南殿式漏声声悠长。(王昌龄台城)第一句是形容秋色渲染深宫寒夜气氛。

11.箔

是中国独创的传统绘画技法之一。又称“月落云”。后借是指一种写作手法，是指通过对特定环境和氛围的描写，突出人物情绪或表现人物形象的手法。这种技术通常与渲染结合使用。

比如沃克看到罗孚，就扛起他的小胡子；少年见罗孚，脱帽低头；耕者忘耕，锄者忘锄；过来诉苦，却坐着看罗敷。(秋词 )

12.使用代码

用典是指引用历史故事或古籍中的词语来阐述自己观点的修辞手法。佳能的使用有明有暗。

比如谁该问：廉颇老了还能吃？诗人将自己与廉颇相提并论，表达了他尽管年事已高，但仍为过去服务的忠诚。

13、虚与实的结合

真正的写作是指对人或事件的直接和积极的叙述和描述。虚构写作是指带有旁注或对比的叙述和描述。虚实结合，即叙事和描写同时运用这两种手法。

如：白树中庭的公鸡啼叫，冷露寂静的湿桂花。(王建陌上桑)可以看到白如霜和公鸡打鸣。虽然诗人没有写“月明”，但我们觉得“月明”无处不在。写“白地”“栖鸦”，诬写“明月”，窃扣诗名“圆月”。

14、节奏

压制有两种：先压制；想打压就先推广。

比如你要怜惜自己的牙齿去印青苔，小扣子柴飞很久都打不开。但这春天的春天，毕竟是关不住的，你看，有一朵粉红色的杏花从墙外伸出来。(叶绍翁十五夜望月)诗的前两句，诗人占了园子的便宜，被拒绝了；然而，在比较后两句中，诗人得到了别的东西。当他看到所有的爱情的时候，他的前后感情是有差距的，他的前后都是遗憾和快乐。在这里，我们采取“想促先”和“抑先”的方法。

15.比较

相比之下，不同的人物，不同的生活现象，不同的思想感情，就能区分得更清楚，美得更美，丑得更丑。

例如，陶器用完了房子前面的土，但房子上没有瓷砖。有钱人，十个指头，不沾泥，却住在平铺的高楼里。(梅游园不值)全诗通过道家与富家的强烈对比，深刻揭示了封建社会制度的极端不合理性，表达了诗人对劳动人民的深切同情。