诗歌讲究节奏和韵律的例子

1.诗歌的节奏。押韵是诗歌节奏的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，这叫韵。从诗经到后人的诗，几乎没有韵。没有不押韵的民谣。在北方戏曲中，押韵也叫“着”。押韵叫“和者”。一首诗有没有韵，一般都是感知的。至于解释什么是押韵，不是很简单。酪我们有汉语拼音字母，很容易解释韵的概念。诗歌中所谓的韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。众所周知，汉字用拼音字母拼写时，通常有声母和韵母。例如，汉字拼写为g ng，其中g是首字母，ng是尾字母。初始总是在前面，比较终总是在后面。我们来看看董、童、龙、宗、丛等。他们的韵母都是ong，所以是同音异义词。同韵的字都能押韵。押韵是指将两个或两个以上押韵相同的单词放在同一位置。一般押韵总是放在句尾，所以也叫押韵。试试下面这个例子：舒虎音先生的墙。王安石，宋朝。毛焰经常被清理得没有青苔(t i)，花草树木都是手工种植的(zi)，绿v和两座山被送去绿(l i)。这里的太，在，来韵，因为他们的韵母都是ai。v(左右)，但不押韵，因为v拼为r o，其韵母为ao，与太、哉、来不押韵。按照诗歌的规律，这样的四首诗第三句是不押韵的。

2.诗歌的节奏。节奏是诗歌的生命。注重节奏不仅是诗歌文本本身艺术和诗歌阅读艺术的重要特征，也是诗歌阅读艺术的重要表现方法。要增强诗歌阅读的节奏感，应注意以下几个问题：(1)前后节奏离不开声音形式的前后，也就是说，相同或相似的声音形式可以不断形成节奏。格律诗在形成节奏上有着内在的优势。比如注意押韵，押韵的重复出现有利于节奏的形成；注意层次，层次也让类似的声音形式不断出现；对仗等写作手法也为节奏的形成提供了条件。光有这些可以形成节奏的先天优势是不够的，要体现这些优势，关键是要努力让类似的声音形式来来回回，能够吸引观众的注意力。重要的原则是敢于突出相关文字。(二)密度的变化。对句子的密集处理，使句子在行进中节拍发生变化，呈循环出现，也能造成类似的音形来回，也有利于节奏感的形成，在听觉上造成密集、长短的音乐美。你可以注意到一首诗的不同诗句有密度变化，同一诗句也会有密度变化。以七言诗为例，一句话中的七个字往往是前四个字更快更密，后三个字更慢更稀少。比如李白早发白帝城中的诗句：说“白帝”/“云何”，“江陵千里”/“一日归来”。这两首诗被斜线分割后，就像是四拍。读书时四拍值大致相同，有的拍是四个字，有的拍是三个字，自然改变了它们密度的快慢。诗句中密度的变化和对不同诗句的快慢处理，不仅形成了诗歌表达丰富变化的特点，而且由于密度的交替，形成了节奏，增强了诗歌阅读的观赏性。

3.语言简洁含蓄之美。诗歌试图用比较少的词语表达比较丰富的含义。无论中外诗歌，我们都注重对文字的反复推敲，以达到同一个层次。诗歌是比较简洁的语言，自然含蓄；用有限的文字表达无尽的情感是诗歌的本质。从这个角度来说，没有一首诗是可以理解的，一定有一部分看起来是无法解决的，那就是朦胧美和含蓄美。正是因为它的含蓄和晦涩，它的意蕴极其丰富，为读者的欣赏提供了各种可能性。古人说，诗是不可能的，恰恰是从这个角度。